Głosy. Zbiór 15 słuchowisk radiowych - Ireneusz Iredyński - 4 ofert

Liczba ofert: 4.
Książkę GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych można najtaniej kupić w sklepie internetowym ebookpoint.pl za jedyne 13.03zł.
Średnia cena książki GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych wynosi 18.220000zł.

Cena: 13.03 zł
Sklep: ebookpoint.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 13.03 zł w księgarni ebookpoint.pl
Magiczny Å›wiat sÅ‚uchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz IredyÅ„ski. Teksty te sÄ… n...

zobacz więcej informacji

Cena: 13.03 zł
Sklep: ebookpoint.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 13.03 zł w księgarni ebookpoint.pl
Wydawca: ebookpoint
Kategoria: bez kategorii
ISBN: 9788366719699
Waga: b/d kg
Rok wydania: b/d

Magiczny Å›wiat sÅ‚uchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz IredyÅ„ski. Teksty te sÄ… niezwykle sugestywne. MajÄ… wielkÄ… siÅ‚Ä™ oddziaÅ‚ywania na czytelnika. Czyta siÄ™ je równie dobrze jak opowiadania. Opowiadania, które skÅ‚adajÄ… siÄ™ z samych dialogów. ZE WSTĘPU DO KSIÄ„Å»KI: Oto mamy nowe wcielenie pisarskie Ireneusza IredyÅ„skiego: autor sÅ‚uchowisk radiowych. Chociaż wielu z nas zachwycaÅ‚o siÄ™ sÅ‚uchowiskami po ich nadaniu, to w wypadku publikacji książkowej należy zastanowić siÄ™ zawsze nad celowoÅ›ciÄ… przeksztaÅ‚cenia form akustycznych w druk, choćby nawet owe mikrodramaty cieszyÅ‚y siÄ™ zasÅ‚użonÄ… renomÄ…. Tak mówiÄ… ludzie niechÄ™tni publikowaniu dramatycznych form radiowych, ci, dla których radiowość jest czymÅ› specjalnym, kategoriÄ… prawie mistycznÄ… przez swÄ… odrÄ™bność. Otóż nic bardziej faÅ‚szywego! Teatr radia ma przecież za scenÄ™ wyobraźniÄ™ sÅ‚uchacza; wyobraźnia jest też scenÄ…, na której ucieleÅ›nia siÄ™ lektura. SÅ‚uchanie i czytanie oddziaÅ‚ywajÄ… na nas tylko przez jeden zmysÅ‚. Dobre sÅ‚uchowiska (a co rozumiem przez ten przymiotnik, wytÅ‚umaczÄ™ za chwilÄ™) nic nie tracÄ… przez fakt publikacji, przeciwnie, wydrukowanie sÅ‚uchowisk pozwala na powrót do dzieÅ‚, których żywot na antenie bywa z koniecznoÅ›ci krótki, czyni z ulotnej dramaturgii radiowej trwaÅ‚e Å›wiadectwo dokonaÅ„ artystycznych. SÅ‚uchowiska Ireneusza IredyÅ„skiego doczekaÅ‚y siÄ™ wielu pochlebnych recenzji; ktoÅ› odkryÅ‚, że to wspóÅ‚czesna „szkoÅ‚a uczuć”; lektura ich nie tylko potwierdza te opinie, dodam, że jest fascynujÄ…ca. IredyÅ„ski, poeta, prozaik i dramaturg, powiedziaÅ‚ w jednym z wywiadów: „jeżeli piszÄ™ dla teatru, to dlatego, że to, co chcÄ™ napisać, wybraÅ‚o sobie teatr jako jedynÄ… możliwość, jeszcze bardziej dotyczy to radia, instrumentu jedynego w swoim rodzaju”. Te sÅ‚owa korespondujÄ… z moim wyobrażeniem o dobrym sÅ‚uchowisku. Dla mnie bowiem dobry dramat radiowy to utwór, który swÄ… peÅ‚niÄ™ osiÄ…ga przez ograniczenie do gÅ‚osów, jeżeli natomiast jest równie przekonywajÄ…cy w telewizji lub teatrze, to wówczas jest to, być może, dobra jednoaktówka, lecz na pewno niedobre sÅ‚uchowisko. Ludzie w mikrodramatach IredyÅ„skiego mówiÄ… nam o sprawach, które w telewizji czy teatrze nie mogÅ‚yby być w ten sposób ujÄ™te, bowiem te GŁOSY obleczone w ciaÅ‚a, poruszajÄ…ce siÄ™ po rzeczywistej scenie lub planie telewizyjnym straciÅ‚yby swÄ… autentyczność, staÅ‚yby siÄ™ pÅ‚askie lub pretensjonalne, byÅ‚yby nie do zniesienia. Ich jedynym Å›wiatem jest radio. Tylko tam te bezcielesne GŁOSY sÄ… prawdziwe. I jak siÄ™ okazuje, zamienione w bezcielesność liter, mówiÄ… z takim samym przekonaniem! Ich jedynym Å›wiatem jest radio... A przecież nie ma w sÅ‚uchowiskach IredyÅ„skiego sztuczek technicznych, tych dźwiÄ™kowych rusztowaÅ„ usiÅ‚ujÄ…cych imitować wspaniaÅ‚Ä… budowlÄ™, nie ma u IredyÅ„skiego uciekania siÄ™ do pomocy aparatury, nie ma tych wszystkich znieksztaÅ‚ceÅ„ i odksztaÅ‚ceÅ„ akustycznych tak popularnych u jego „awangardowych” kolegów radiowych na Zachodzie. IredyÅ„ski zaufaÅ‚ tylko sÅ‚owu. Asceza, która okazuje siÄ™ metodÄ… bardziej radiowÄ… — jak mogli siÄ™ o tym przekonać sÅ‚uchacze — od wszelkich igraszek z taÅ›mÄ…. SÅ‚owo i czas sÄ… istotnym budulcem dramatów radiowych IredyÅ„skiego i to wÅ‚aÅ›nie stanowi o ich radiowoÅ›ci; anegdota jest tylko pretekstem. SÅ‚owa w sÅ‚uchowiskach IredyÅ„skiego przez to, że zdane sÄ… tylko na siebie, przynoszÄ… coÅ› wiÄ™cej niż tylko przypisane im znaczenia, stajÄ… siÄ™ znakami kulturowymi, socjologicznymi, a czÄ™sto — magicznymi. PrzeistaczajÄ… Å›wiat rzeczywisty, mitologizujÄ… go, zaklinajÄ…. SÅ‚owa wÅ‚aÅ›nie organizujÄ… czas, sÄ… nie tylko jego fizycznymi wyznacznikami, ale budujÄ… jego strukturÄ™ fantomastycznÄ…. SÅ‚uchajÄ…c tych dramatów, których czas rzeczywisty pokrywa siÄ™ z czasem radiowym, uÅ›wiadamiamy sobie, że IredyÅ„ski przestrzega trzech jednoÅ›ci. Jest to cecha ogólniejsza jego dramatopisarstwa, ale rzadko siÄ™ zdarza, by te ograniczenia, stanowiÄ…ce cechÄ™ konstytutywnÄ…, gwarantowaÅ‚y równoczeÅ›nie sukces artystyczny. Ten pisarz, mistrz w operowaniu formÄ…, dla którego dramaturgia radiowa nie ma żadnych tajemnic, wykorzystuje swój kunszt nie dla popisywania siÄ™ swÄ… maestriÄ…, lecz dla najbardziej przekonywajÄ…cego przedstawienia problemów, dla budowania Å›wiatów uÅ‚udnych a jakże prawdziwych i rzeczywistych, Å›wiatów żywych wiÄ™zi miÄ™dzy ludźmi! Kiedy obcujÄ™ ze znakomitymi dzieÅ‚ami, doznajÄ™ przewrotnej satysfakcji ze zniewolenia wizjÄ… artysty. Takiej wÅ‚aÅ›nie satysfakcji doznaÅ‚em przy lekturze „GŁOSÓW” i — jak przypuszczam — nie bÄ™dÄ™ w tym uczuciu odosobniony. ANDRZEJ WRÓBLEWSKI Projekt okÅ‚adki: Karolina Lubaszko

KUP TERAZ

Cena: 19.95 zł
Sklep: virtualo.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 19.95 zł w księgarni virtualo.pl
Magiczny świat słuchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz Iredyński. Teksty te są niezwykle sugesty...

zobacz więcej informacji

Cena: 19.95 zł
Sklep: virtualo.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 19.95 zł w księgarni virtualo.pl
Wydawca: brak danych
Kategoria: E-booki/E-Beletrystyka
ISBN: 9788366719699
Waga: b/d kg
Rok wydania: 2021

Magiczny świat słuchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz Iredyński. Teksty te są niezwykle sugestywne. Mają wielką siłę oddziaływania na czytelnika. Czyta się je równie dobrze jak opowiadania. Opowiadania, które składają się z samych dialogów.

ZE WSTĘPU DO KSIĄŻKI:

Oto mamy nowe wcielenie pisarskie Ireneusza Iredyńskiego: autor słuchowisk radiowych.

Chociaż wielu z nas zachwycało się słuchowiskami po ich nadaniu, to w wypadku publikacji książkowej należy zastanowić się zawsze nad celowością przekształcenia form akustycznych w druk, choćby nawet owe mikrodramaty cieszyły się zasłużoną renomą. Tak mówią ludzie niechętni publikowaniu dramatycznych form radiowych, ci, dla których radiowość jest czymś specjalnym, kategorią prawie mistyczną przez swą odrębność.

Otóż nic bardziej fałszywego! Teatr radia ma przecież za scenę wyobraźnię słuchacza; wyobraźnia jest też sceną, na której ucieleśnia się lektura. Słuchanie i czytanie oddziaływają na nas tylko przez jeden zmysł. Dobre słuchowiska (a co rozumiem przez ten przymiotnik, wytłumaczę za chwilę) nic nie tracą przez fakt publikacji, przeciwnie, wydrukowanie słuchowisk pozwala na powrót do dzieł, których żywot na antenie bywa z konieczności krótki, czyni z ulotnej dramaturgii radiowej trwałe świadectwo dokonań artystycznych.

Słuchowiska Ireneusza Iredyńskiego doczekały się wielu pochlebnych recenzji; ktoś odkrył, że to współczesna „szkoła uczuć”; lektura ich nie tylko potwierdza te opinie, dodam, że jest fascynująca.

Iredyński, poeta, prozaik i dramaturg, powiedział w jednym z wywiadów: „jeżeli piszę dla teatru, to dlatego, że to, co chcę napisać, wybrało sobie teatr jako jedyną możliwość, jeszcze bardziej dotyczy to radia, instrumentu jedynego w swoim rodzaju”.

Te słowa korespondują z moim wyobrażeniem o dobrym słuchowisku. Dla mnie bowiem dobry dramat radiowy to utwór, który swą pełnię osiąga przez ograniczenie do głosów, jeżeli natomiast jest równie przekonywający w telewizji lub teatrze, to wówczas jest to, być może, dobra jednoaktówka, lecz na pewno niedobre słuchowisko.

Ludzie w mikrodramatach Iredyńskiego mówią nam o sprawach, które w telewizji czy teatrze nie mogłyby być w ten sposób ujęte, bowiem te GŁOSY obleczone w ciała, poruszające się po rzeczywistej scenie lub planie telewizyjnym straciłyby swą autentyczność, stałyby się płaskie lub pretensjonalne, byłyby nie do zniesienia. Ich jedynym światem jest radio. Tylko tam te bezcielesne GŁOSY są prawdziwe. I jak się okazuje, zamienione w bezcielesność liter, mówią z takim samym przekonaniem!

Ich jedynym światem jest radio... A przecież nie ma w słuchowiskach Iredyńskiego sztuczek technicznych, tych dźwiękowych rusztowań usiłujących imitować wspaniałą budowlę, nie ma u Iredyńskiego uciekania się do pomocy aparatury, nie ma tych wszystkich zniekształceń i odkształceń akustycznych tak popularnych u jego „awangardowych” kolegów radiowych na Zachodzie. Iredyński zaufał tylko słowu. Asceza, która okazuje się metodą bardziej radiową — jak mogli się o tym przekonać słuchacze — od wszelkich igraszek z taśmą.

Słowo i czas są istotnym budulcem dramatów radiowych Iredyńskiego i to właśnie stanowi o ich radiowości; anegdota jest tylko pretekstem.

Słowa w słuchowiskach Iredyńskiego przez to, że zdane są tylko na siebie, przynoszą coś więcej niż tylko przypisane im znaczenia, stają się znakami kulturowymi, socjologicznymi, a często — magicznymi. Przeistaczają świat rzeczywisty, mitologizują go, zaklinają. Słowa właśnie organizują czas, są nie tylko jego fizycznymi wyznacznikami, ale budują jego strukturę fantomastyczną. Słuchając tych dramatów, których czas rzeczywisty pokrywa się z czasem radiowym, uświadamiamy sobie, że Iredyński przestrzega trzech jedności. Jest to cecha ogólniejsza jego dramatopisarstwa, ale rzadko się zdarza, by te ograniczenia, stanowiące cechę konstytutywną, gwarantowały równocześnie sukces artystyczny.

Ten pisarz, mistrz w operowaniu formą, dla którego dramaturgia radiowa nie ma żadnych tajemnic, wykorzystuje swój kunszt nie dla popisywania się swą maestrią, lecz dla najbardziej przekonywającego przedstawienia problemów, dla budowania światów ułudnych a jakże prawdziwych i rzeczywistych, światów żywych więzi między ludźmi!

Kiedy obcuję ze znakomitymi dziełami, doznaję przewrotnej satysfakcji ze zniewolenia wizją artysty. Takiej właśnie satysfakcji doznałem przy lekturze „GŁOSÓW” i — jak przypuszczam — nie będę w tym uczuciu odosobniony.

ANDRZEJ WRÓBLEWSKI

Projekt okładki: Karolina Lubaszko

 

KUP TERAZ

Cena: 19.95 zł
Sklep: virtualo.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 19.95 zł w księgarni virtualo.pl
Magiczny świat słuchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz Iredyński. Teksty te są niezwykle sugesty...

zobacz więcej informacji

Cena: 19.95 zł
Sklep: virtualo.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 19.95 zł w księgarni virtualo.pl
Wydawca: brak danych
Kategoria: E-booki/E-Beletrystyka
ISBN: 9788366719699
Waga: b/d kg
Rok wydania: 2021

Magiczny świat słuchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz Iredyński. Teksty te są niezwykle sugestywne. Mają wielką siłę oddziaływania na czytelnika. Czyta się je równie dobrze jak opowiadania. Opowiadania, które składają się z samych dialogów.

ZE WSTĘPU DO KSIĄŻKI:

Oto mamy nowe wcielenie pisarskie Ireneusza Iredyńskiego: autor słuchowisk radiowych.

Chociaż wielu z nas zachwycało się słuchowiskami po ich nadaniu, to w wypadku publikacji książkowej należy zastanowić się zawsze nad celowością przekształcenia form akustycznych w druk, choćby nawet owe mikrodramaty cieszyły się zasłużoną renomą. Tak mówią ludzie niechętni publikowaniu dramatycznych form radiowych, ci, dla których radiowość jest czymś specjalnym, kategorią prawie mistyczną przez swą odrębność.

Otóż nic bardziej fałszywego! Teatr radia ma przecież za scenę wyobraźnię słuchacza; wyobraźnia jest też sceną, na której ucieleśnia się lektura. Słuchanie i czytanie oddziaływają na nas tylko przez jeden zmysł. Dobre słuchowiska (a co rozumiem przez ten przymiotnik, wytłumaczę za chwilę) nic nie tracą przez fakt publikacji, przeciwnie, wydrukowanie słuchowisk pozwala na powrót do dzieł, których żywot na antenie bywa z konieczności krótki, czyni z ulotnej dramaturgii radiowej trwałe świadectwo dokonań artystycznych.

Słuchowiska Ireneusza Iredyńskiego doczekały się wielu pochlebnych recenzji; ktoś odkrył, że to współczesna „szkoła uczuć”; lektura ich nie tylko potwierdza te opinie, dodam, że jest fascynująca.

Iredyński, poeta, prozaik i dramaturg, powiedział w jednym z wywiadów: „jeżeli piszę dla teatru, to dlatego, że to, co chcę napisać, wybrało sobie teatr jako jedyną możliwość, jeszcze bardziej dotyczy to radia, instrumentu jedynego w swoim rodzaju”.

Te słowa korespondują z moim wyobrażeniem o dobrym słuchowisku. Dla mnie bowiem dobry dramat radiowy to utwór, który swą pełnię osiąga przez ograniczenie do głosów, jeżeli natomiast jest równie przekonywający w telewizji lub teatrze, to wówczas jest to, być może, dobra jednoaktówka, lecz na pewno niedobre słuchowisko.

Ludzie w mikrodramatach Iredyńskiego mówią nam o sprawach, które w telewizji czy teatrze nie mogłyby być w ten sposób ujęte, bowiem te GŁOSY obleczone w ciała, poruszające się po rzeczywistej scenie lub planie telewizyjnym straciłyby swą autentyczność, stałyby się płaskie lub pretensjonalne, byłyby nie do zniesienia. Ich jedynym światem jest radio. Tylko tam te bezcielesne GŁOSY są prawdziwe. I jak się okazuje, zamienione w bezcielesność liter, mówią z takim samym przekonaniem!

Ich jedynym światem jest radio... A przecież nie ma w słuchowiskach Iredyńskiego sztuczek technicznych, tych dźwiękowych rusztowań usiłujących imitować wspaniałą budowlę, nie ma u Iredyńskiego uciekania się do pomocy aparatury, nie ma tych wszystkich zniekształceń i odkształceń akustycznych tak popularnych u jego „awangardowych” kolegów radiowych na Zachodzie. Iredyński zaufał tylko słowu. Asceza, która okazuje się metodą bardziej radiową — jak mogli się o tym przekonać słuchacze — od wszelkich igraszek z taśmą.

Słowo i czas są istotnym budulcem dramatów radiowych Iredyńskiego i to właśnie stanowi o ich radiowości; anegdota jest tylko pretekstem.

Słowa w słuchowiskach Iredyńskiego przez to, że zdane są tylko na siebie, przynoszą coś więcej niż tylko przypisane im znaczenia, stają się znakami kulturowymi, socjologicznymi, a często — magicznymi. Przeistaczają świat rzeczywisty, mitologizują go, zaklinają. Słowa właśnie organizują czas, są nie tylko jego fizycznymi wyznacznikami, ale budują jego strukturę fantomastyczną. Słuchając tych dramatów, których czas rzeczywisty pokrywa się z czasem radiowym, uświadamiamy sobie, że Iredyński przestrzega trzech jedności. Jest to cecha ogólniejsza jego dramatopisarstwa, ale rzadko się zdarza, by te ograniczenia, stanowiące cechę konstytutywną, gwarantowały równocześnie sukces artystyczny.

Ten pisarz, mistrz w operowaniu formą, dla którego dramaturgia radiowa nie ma żadnych tajemnic, wykorzystuje swój kunszt nie dla popisywania się swą maestrią, lecz dla najbardziej przekonywającego przedstawienia problemów, dla budowania światów ułudnych a jakże prawdziwych i rzeczywistych, światów żywych więzi między ludźmi!

Kiedy obcuję ze znakomitymi dziełami, doznaję przewrotnej satysfakcji ze zniewolenia wizją artysty. Takiej właśnie satysfakcji doznałem przy lekturze „GŁOSÓW” i — jak przypuszczam — nie będę w tym uczuciu odosobniony.

ANDRZEJ WRÓBLEWSKI

Projekt okładki: Karolina Lubaszko

 

KUP TERAZ

Cena: 19.95 zł
Sklep: virtualo.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 19.95 zł w księgarni virtualo.pl
Magiczny świat słuchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz Iredyński. Teksty te są niezwykle sugesty...

zobacz więcej informacji

Cena: 19.95 zł
Sklep: virtualo.pl
Kup teraz GÅ‚osy. Zbiór 15 sÅ‚uchowisk radiowych za 19.95 zł w księgarni virtualo.pl
Wydawca: brak danych
Kategoria: E-booki/E-Beletrystyka
ISBN: 9788366719699
Waga: b/d kg
Rok wydania: 2021

Magiczny świat słuchowisk radiowych, w który wprowadza nas absolutny mistrz tego gatunku – Ireneusz Iredyński. Teksty te są niezwykle sugestywne. Mają wielką siłę oddziaływania na czytelnika. Czyta się je równie dobrze jak opowiadania. Opowiadania, które składają się z samych dialogów.

ZE WSTĘPU DO KSIĄŻKI:

Oto mamy nowe wcielenie pisarskie Ireneusza Iredyńskiego: autor słuchowisk radiowych.

Chociaż wielu z nas zachwycało się słuchowiskami po ich nadaniu, to w wypadku publikacji książkowej należy zastanowić się zawsze nad celowością przekształcenia form akustycznych w druk, choćby nawet owe mikrodramaty cieszyły się zasłużoną renomą. Tak mówią ludzie niechętni publikowaniu dramatycznych form radiowych, ci, dla których radiowość jest czymś specjalnym, kategorią prawie mistyczną przez swą odrębność.

Otóż nic bardziej fałszywego! Teatr radia ma przecież za scenę wyobraźnię słuchacza; wyobraźnia jest też sceną, na której ucieleśnia się lektura. Słuchanie i czytanie oddziaływają na nas tylko przez jeden zmysł. Dobre słuchowiska (a co rozumiem przez ten przymiotnik, wytłumaczę za chwilę) nic nie tracą przez fakt publikacji, przeciwnie, wydrukowanie słuchowisk pozwala na powrót do dzieł, których żywot na antenie bywa z konieczności krótki, czyni z ulotnej dramaturgii radiowej trwałe świadectwo dokonań artystycznych.

Słuchowiska Ireneusza Iredyńskiego doczekały się wielu pochlebnych recenzji; ktoś odkrył, że to współczesna „szkoła uczuć”; lektura ich nie tylko potwierdza te opinie, dodam, że jest fascynująca.

Iredyński, poeta, prozaik i dramaturg, powiedział w jednym z wywiadów: „jeżeli piszę dla teatru, to dlatego, że to, co chcę napisać, wybrało sobie teatr jako jedyną możliwość, jeszcze bardziej dotyczy to radia, instrumentu jedynego w swoim rodzaju”.

Te słowa korespondują z moim wyobrażeniem o dobrym słuchowisku. Dla mnie bowiem dobry dramat radiowy to utwór, który swą pełnię osiąga przez ograniczenie do głosów, jeżeli natomiast jest równie przekonywający w telewizji lub teatrze, to wówczas jest to, być może, dobra jednoaktówka, lecz na pewno niedobre słuchowisko.

Ludzie w mikrodramatach Iredyńskiego mówią nam o sprawach, które w telewizji czy teatrze nie mogłyby być w ten sposób ujęte, bowiem te GŁOSY obleczone w ciała, poruszające się po rzeczywistej scenie lub planie telewizyjnym straciłyby swą autentyczność, stałyby się płaskie lub pretensjonalne, byłyby nie do zniesienia. Ich jedynym światem jest radio. Tylko tam te bezcielesne GŁOSY są prawdziwe. I jak się okazuje, zamienione w bezcielesność liter, mówią z takim samym przekonaniem!

Ich jedynym światem jest radio... A przecież nie ma w słuchowiskach Iredyńskiego sztuczek technicznych, tych dźwiękowych rusztowań usiłujących imitować wspaniałą budowlę, nie ma u Iredyńskiego uciekania się do pomocy aparatury, nie ma tych wszystkich zniekształceń i odkształceń akustycznych tak popularnych u jego „awangardowych” kolegów radiowych na Zachodzie. Iredyński zaufał tylko słowu. Asceza, która okazuje się metodą bardziej radiową — jak mogli się o tym przekonać słuchacze — od wszelkich igraszek z taśmą.

Słowo i czas są istotnym budulcem dramatów radiowych Iredyńskiego i to właśnie stanowi o ich radiowości; anegdota jest tylko pretekstem.

Słowa w słuchowiskach Iredyńskiego przez to, że zdane są tylko na siebie, przynoszą coś więcej niż tylko przypisane im znaczenia, stają się znakami kulturowymi, socjologicznymi, a często — magicznymi. Przeistaczają świat rzeczywisty, mitologizują go, zaklinają. Słowa właśnie organizują czas, są nie tylko jego fizycznymi wyznacznikami, ale budują jego strukturę fantomastyczną. Słuchając tych dramatów, których czas rzeczywisty pokrywa się z czasem radiowym, uświadamiamy sobie, że Iredyński przestrzega trzech jedności. Jest to cecha ogólniejsza jego dramatopisarstwa, ale rzadko się zdarza, by te ograniczenia, stanowiące cechę konstytutywną, gwarantowały równocześnie sukces artystyczny.

Ten pisarz, mistrz w operowaniu formą, dla którego dramaturgia radiowa nie ma żadnych tajemnic, wykorzystuje swój kunszt nie dla popisywania się swą maestrią, lecz dla najbardziej przekonywającego przedstawienia problemów, dla budowania światów ułudnych a jakże prawdziwych i rzeczywistych, światów żywych więzi między ludźmi!

Kiedy obcuję ze znakomitymi dziełami, doznaję przewrotnej satysfakcji ze zniewolenia wizją artysty. Takiej właśnie satysfakcji doznałem przy lekturze „GŁOSÓW” i — jak przypuszczam — nie będę w tym uczuciu odosobniony.

ANDRZEJ WRÓBLEWSKI

Projekt okładki: Karolina Lubaszko

 

KUP TERAZ

Zbiór zadań zawiera zgodnie z tytułem 1001 niewielkich objętościowo zadań testowych z podstawowej teorii obwodów elektrycznych. Są to z...

Porównaj ceny

This collection of episodes in the Commissioner Sanders series continues Wallace’s subtly humorous look at colonial Africa. In „Bones”, Wal...

Porównaj ceny

Zgodnie z rozporządzeniem (WE) Nr 852/2004 Parlamentu Europejskiego i Rady z dnia 29 kwietnia 2004 r. w sprawie higieny środków spożywczych, któr...

Porównaj ceny

This series has been developed specifically for the Cambridge International AS & A Level Mathematics (9709) syllabus to be examined from 2020. Cambrid...

Porównaj ceny

Nowa powieść bestsellerowego francuskiego autora, którego książki sprzedano w nakładzie ponad pól miliona egzemplarzy. Wszystko j...

Porównaj ceny

Zapewnij swojemu psu przewagę na starcie!Pierwsze dwa lata życia twojego szczenięcia to kluczowy okres w jego rozwoju. Przystępując do szkolenia ...

Porównaj ceny

Bóg mi świadkiem to zabawny i przejmujący portret tego, co dręczy współczesne greckie społeczeństwo, ze wszystkimi jego sprzecznościami, widz...

Porównaj ceny

Porównaj ceny

Tom III/1 zawiera przegląd mityczno-filozoficzno-poetyckich doświadczeń i przedstawień "chwały" i zawartych w spuściźnie przedchrześcijańskie...

Porównaj ceny

Hrabianka Krystyna Skarbek tajna agentka, w czasie drugiej wojny swiatowej pracowała dla brytyjskich służb specjalnych pod pseudonimem Christine Gr...

Porównaj ceny